Nuestro proyecto es intentar conseguir para Goya, rescatar del olvido aquella pintura que seguro el más sintió. Puede que su única marina. ¿Pero cómo? Porque por mucho que yo sea capaz de reconocer el ADN de Goya en un cuadro, yo sé que eso no es suficiente. 

Tenía yo que intentarlo, pero ¿sería capaz? Desde luego que necesitaría acudir a un laboratorio que me permitiera técnicamente ajustar la pintura a los tiempos en los que Goya vivió. Para ello me dirigí con mi cuadro bajo el brazo a la C/ Marqués de Cubas en Madrid a los laboratorios Arte-Lab, dirigidos por el reconocido experto Don Andrés Sánchez Ledesma.

..."Curiosamente, aquél Domingo, alguno de los que estaban por allí compró el diario “El Mundo”, y en el magazine, revista que ese día se vencía conjuntamente con él, un artículo debate titulado “Un nuevo Da Vinci” parecía como llegado del cielo.

¿Se puede determinar con seguridad la paternidad de una obra? Le preguntaban en él a Andrés Sánchez Ledesma, director del Arte-Lab, laboratorio dedicado al análisis y a la elaboración de obras de arte:

-          “Junto con el estudio técnico, que es a lo que nosotros nos dedicamos, se hace otro estilístico. Este comprende las maneras de dar las pinceladas, de aplicar la pintura, de deslizar, de dibujar, y eso sí que son rasgos característicos de un artista. Con un buen equipo analítico, técnico y con otro de historiadores expertos en el estudio estilístico, se puede establecer la autoría”-contestaba Sánchez Ledesma a tan rotunda pregunta.

Pero yo sabía de lo difícil que podría ser poner de acuerdo al equipo, como Ledesma decía, de historiadores porque, y por ejemplo, todos los que estábamos relacionados con el mundo del arte, y concretamente con el de Goya, sabíamos de los ataques y discrepancias continuas que había entre Nigel Glendinning y Manuela Mena, directora del siglo XVIII y de Goya en el Museo del Prado, en cuanto a muchos criterios a cerca de él pero, sobre y por encima de cualquier otro, no se ponían de acuerdo en si “El Gigante”, que durante años siempre fue considerado pintado por Goya, incluida Manuela Mena, ahora ella decía que no, exaltando el furor de Glendinning en contra del cambio de criterio de La Mena, que lo hacía, después de llevar más de treinta años en su cargo aceptando al Gigante como pintura sublime de Goya.

¡En fin! Que llevaría el cuadro al laboratorio de Ledesma y después me buscaría un historiador del arte que quisiera acompañarme en mi estudio, siempre y cuando los resultados del laboratorio me permitieran seguir creyendo lo increíble.

Pero también, al no ser titulada mi experiencia o mis conocimientos, debería de buscar algún historiador del arte  que sin asustarse por mi atrevida conclusión, se involucrara en el estudio y en la investigación, antes de negar sin reflexión"...(Extracto texto. Trafalgar 1793. Javier Sainz). 

Antes de depedirnos, le pregunté a Don Andrés Ledesma que si el cnsideraba, que si fuera quien fuere el pintor, se podía encajar la marina en los tiempos de finales del S.XVIII. Y me contestó que sí.

…“Yo estoy seguro, de que a lo largo de mi vida como anticuario he tenido más que una vez en mis manos, un cuadro, un óleo antiguo que, a lo mejor, podría haber supuesto para mí la cumbre más alta que en mi profesión pudiera haber escalado. Puede que sí o puede que no; no lo sé, no estoy seguro.

A lo mejor me faltó coraje o conocimiento.

A lo mejor me sobró inseguridad y estupidez, pero no fui capaz entonces de entablar una conversación directa con él y, por ello, no supe ni pude escuchar la voz del tiempo contenida en aquella pintura.

Bueno pues; otro día de los muchos que caben en sesenta años, el destino me hizo llegar subido en un camión de reparto de frutas y verduras, otra oportunidad. Puede quizás que fuera la primera, o puede que ese día mi ánimo o mi capacidad de ensoñación estuvieran en su mejor disposición para ver y escuchar lo que el silencio te puede gritar desde una tela, en donde alguien también lo fue de registrar su momento, sus sentimientos, sus emociones, sus costumbres y sus inquietudes.

Esta historia, este cuento que necesito contaros comenzó, porque el destino lo quiso así, un miércoles del mes de Septiembre del año MMXI después de Cristo, cuando aquel pequeño camión se paró delante de mí, allí donde me encontraba aquella mañana, en mi rústico almacén de trastos viejos intentando reconstruir el cuerpo maltrecho de un baúl de madera al que la humedad y el tiempo le habían producido heridas “casi” de muerte.”…(Extracto texto. Trafalgar 1793. Javier Sainz). 

Acababa de comprar un precioso cuadro del s. XVIII, pero no uno de tantos de aquellos que fui adquiriendo a lo largo de mi vida como anticuario que tantas inquietudes mercantiles me llegaron a proporcionar, sino uno en el que, desde el día siguiente, comencé a ver a Goya, en sus pescadores, en las rocas, y en cada centímetro cuadrado de ese lienzo. Tardé casi dos semanas en encontrar esas cuatro letras que, sutilmente enmascaradas en la espuma que flotaba sobre el mar, conformaban el nombre de Goya. Desde ese momento supe que iba a ser capaz de llegar a donde hoy me encuentro: rellenando este formulario de crowdfunding para, aunque parezca mentira, teniendo un Goya, buscar financiación que me permita fabricar ese libro en el que os lo pueda contar. Y hoy estamos ya en el año 2015, es decir; hemos tenido que soportar ese casi incontenible deseo de salir gritando, “¡tengo un Goya!”, hasta concluir definitivamente nuestro estudio.

Sí; porque la historia ya está escrita, por mí como novela-histórica, y por un historiador del arte que me ha acompañado casi desde el primer día en este viaje por el SXVIII, a modo de ensayo: César Caño, todavía sin perder ese idealismo que durante la juventud nos lleva a elegir una profesión. En total más de 400 páginas en las que, además de poder asegurar al 100% que esta marina del Tómbolo de Trafalgar la pintó Don Francisco de Goya y Lucientes, también he querido volcar todos esos sentimientos que yo empecé a tener acerca de su personalidad desde mis 16 años de edad, cuando adornaba las paredes de mi dormitorio con posters de cuadros de Goya, además de alguno de los Beatles. Como por ejemplo su, para mí, definida homosexualidad.

...“No te lo vas a creer Goya, pero hay alguien compartiendo siglo y tiempo conmigo que me refleja mucho de ti, como hombre, y también como artista, en las maneras que tiene de tratar a las mujeres y a los hombres, en sus digamos retratos que, de ellas y ellos, hace con sus películas. Es también a mi parecer, un gran artista, aunque no sé si alcanzará en su plenitud, algo más que un atisbo de lo que tú fuiste capaz de crear o de inventar, sobre o por encima de lo que las academias imponen.

Te estoy hablando de alguien que, por otro lado, se me antoja a mí con un impresionante parecido físico a ti: el director de cine Pedro Almodóvar.

Él siempre, como tú, anda rodeado de bellas e importantes mujeres, y las retrata, vestidas o desnudas, pero con gran y femenino sentido del vivo color. Los rojos son intensos, como los blancos o los amarillos. A ellas las trata con gran complicidad, respeto y ternura. Las quiere profundamente como auténticas y buenas amigas que son, pero a quien ama de verdad es, a su marido.

¡Sí Goya sí, a su marido!

Hoy nadie esconde sus sentimientos hacia nadie, sean mujeres u hombres, ni tampoco nadie se escandaliza por ello. Hoy los armarios ya sólo se utilizan para guardar las ropas, y no para ocultar, o esconder, nuestras pasiones.”…(Extracto texto. Trafalgar 1793. Javier Sainz).

Pienso 

..."Lo cierto, ciertísimo, es que esa luz intensa con la que cocinabas tu verde terminaba por reflejarse en la mayoría de todas tus estampas. Y si yo tuviera que citar un ejemplo, elegiría la que conocemos como “El Quitasol”. Pero también, la del “Dos de Mayo en Madrid”, o el retrato de la reina María Luisa a caballo, o el de los duques de Osuna y sus hijos, sin olvidar la mayoría de casi todos los cartones que entregabas en la Real Fábrica de Tapices, para que, tejiéndolas después, decoraran las estancias en donde nuestros Borbónicos reyes, y sus hijos, y demás familiares, tonteaban con sus tonterías mientras perdíamos los tesoros y los territorios de ultramar que tantos dineros, y esfuerzos, costaron a nuestros Reyes Católicos: Isabel y Fernando.

Yo creo Goya, que es posible que tú padecieras en tu vista de Deuteranopía, es decir; sufrías de algún tipo de ceguera al color verde, porque quizás, o a lo mejor, tus foto receptores retinianos de ese color los tuvieras dañados, o pueda ser, que no estuviesen, ni bien ni mal, porque genéticamente lo estuvieran, ausentes desde tu nacimiento.(Cassin, B. And Solomon. S.Dictionary of Eye Terminology Catasville, Florida; Triad Publishim Company, 1990.)"...(Extracto texto. Trafalgar 1793. Javier Sainz).

César Caño comienza su ensayo con esta introducción:

…“¿UNA OBRA DESCONOCIDA DE GOYA EN EL VALLE DEL TIÉTAR?”…

…“Durante el otoño de 2011 mi carrera laboral me había llevado de nuevo al Valle del Tiétar, donde ya había pasado ocho años de mi vida. Fue entonces cuando organicé una comida familiar en casa de mi amigo Javier Sainz, en el Pinar de la Adrada. Allí me dio a conocer un cuadro que había llegado a sus manos y que, por lo visto, le estaba quitando el sueño.”…

…“Se trataba de una pintura al óleo de tamaño mediano, que representaba una marina con unos pescadores sobre unas rocas, con una embarcación contra el fondo del atardecer, un tema a priori anodino y alejado de mis intereses. Un examen más detenido me hizo centrar la atención en algunos detalles que me pusieron la piel de gallina. Un pescador en una postura muy determinada, una cabeza ligeramente inclinada, un hombre con una caña, sentado en una roca,… Y el aliento me abandonó del todo al apreciar una firma oculta entre el oleaje allí representado, una firma que no debería estar ahí bajo ningún concepto, ni en esa pintura de desgastado marco sobredorado, ni en ese estudio, ni en esa casa del Valle del Tiétar, y mucho menos ante mis ojos, al alcance de mi mano. He de reconocer que pasé los dedos temblorosos sobre aquellos enérgicos trazos, intentando de alguna forma asimilar el tacto de algo que atravesaba los siglos hasta llegar a mí en un momento de indescriptible confusión. Una palabra que en aquel momento me parecía brillar con luz propia: GOYA. En momentos como ése la razón intenta interponer sus defensas, o al menos alguna que otra zancadilla, a la pasión. Han pasado los años, y sin embargo esas zancadillas todavía se perciben de vez en cuando.”…

…“GOYA EN LAS OLAS”…

…”Una firma no oculta entre el visible oleaje”…

…”Pero sí hay más obras en las que se puede apreciar una firma similar, que nos reafirma en que la nuestra no es solamente una pareidolia.

Observemos detenidamente el Pavo muerto (1808 – 1812, 45 x 63 cm, óleo sobre lienzo, Museo Nacional del Prado, Madrid, P00751). En el suelo, confundida entre rastros indefinidos de polvo, aparece con claridad la firma del pintor, con su inconfundible G mayúscula.”… “Observamos las letras inconfundibles de su firma, en especial la G inicial y la A final, que se confunde con un trazo alargado del mismo pigmento blanco que casi la hace parecer mayúscula.

Esto mismo ocurre en nuestra marina. Las olas que llegan a la ensenada se transforman  en esa misma G mayúscula, y una de las pequeñas crestas espumosas es un trazo blanco que se mimetiza con la A final"...(Extracto texto. Trafalgar 1793. Cesar Caño).

Trafalgar 1793. "Goya" en las olas.

Pavo Muerto. Museo del Prado. "Goya" en la tierra.

…“Porque hay algo que nadie, a mí personalmente, nadie me puede quitar: el enorme aprendizaje que ha supuesto esto que ahora termina para mí, o quizá realmente empieza, como si fuera un camino iniciático. El inmenso privilegio que ha sido conocer a Javier Sainz, y especialmente, y junto con él, pues son inseparables, a Francisco de Goya y Lucientes, tratar con él de tú a tú, vivir cada día en su compañía, soñar con él por las noches, y amanecer pensando qué secretos me contaría al oído en el nuevo día. Vaya para él mi emocionado homenaje, a través de los siglos, como ese pescador que pescaba en el río del tiempo sin sospechar que su captura sería tan preciosa”…(Extracto texto. Trafalgar 1793. Cesar Caño).

El historiador del arte Cesar Caño, concluye de esta solemne y contundente manera:

..."Debemos concluir nuestro estudio confirmando nuestro total convencimiento de que la Marina encontrada en el Valle del Tiétar hace ahora casi cuatro años por Javier Sainz está realizada por la mano de Francisco de Goya y Lucientes. Una aseveración tan atrevida y aparentemente fantástica está respaldada por todos los datos, comparativas y fuentes (innumerables fuentes) vertidos y consultados en nuestro estudio. La humildad nos lleva a poner en manos de mis colegas historiadores del arte, estudiosos consagrados de la obra del maestro aragonés, nuestras tesis, para que las analicen con la minuciosidad y objetividad con las que yo lo he hecho. Ellos deberán rebatir o confirmar fehacientemente su validez, que para nosotros está lejos de toda duda, salvo que mil coincidencias imposibles hayan ido a concretarse en lo que ya, caídas todas las murallas emocionales, podemos titular Pescadores en el Tómbolo de Trafalgar, por Francisco de Goya y Lucientes"...(Extracto texto. Trafalgar 1793. Cesar Caño). 

Resumiendo: Que además de necesitar el concurso de un laboratorio y de un historiador general del arte, llegado este momento os necesitamos a todos vosotros. ¿Cómo si no íbamos a poder pagar todo lo que ahora se nos viene encima?